Итак продолжим.
Следующее погружение в филососфию Техно-музыки я наверное озаглавлю словами Juan Atkins :
«Это всего лишь реанимация отживших идей». А ведь именно действительно так на тот момент и можно было себе представить ту музыку, которая рождалась в городе моторов, в полной депрессии и безысходности.
Знаменательным является для Техно
1981 год, когда 4 студента записывают пластинку под названием
ShareVari.
Эта пластинка попадает в руки
Mojo, и в мгновении ока он делает из неё настоящий хит.
ShareVari стал первым образцом детройтского техно-саунда, правда, тогда для этой музыки не существовало никакого определения – слово «Техно» появилось позже.
Да впрочем, как же это было безразлично для черных ребят из даунтауна города
Детройта. Они чувствовали, что начинает что-то меняться. Радио не только першит соулом, диско и ритм н. блюзом.
"Это всего лишь реанимация отживших идей". Так решили для себя
Juan Atkins
Derrick May
Kevin Saunderson
В отличие от хаус-пионеров, начинавших с диджеинга, эта троица сфокусировалась на создании саунда, абстрагированного от всего, что имело место в настоящем. В особенности преуспел в этом
Juan Atkins. Учитывая, что он был идеологически подкован социо-футуристическими креативами человека по имени
Alvin Toffler, удивления это не вызывает. Именно
Alvin Toffler в своей книге впервые заговорил о techno-rebels, образы которого послужили руководством к действию для гениального Аткинса. Естественно не обошлось и без музыкальных воздействий: своим вдохновителем пионер техно называет легендарного
Charles Johnson. Помимо треков от
Prince,
George Clinton, он включал в свои радиомиксы, не нуждающихся в представлении
Kraftwerk.
Вскоре Аткинс создаёт эпохальный проект
Cybotron. В течении периода полноценной деятельности ими были созданы такие знаковые треки как
Clear
Techno City.
В 85 Аткинс оставляет оставляет
Cybotron, чтобы дать жизнь новому проекту –
Model 500.
На смену вокальным партиям ранних роботов приходит футуристическое спичи наподобие Time Space Transmat. В свою очередь трек
No
становится откровением для набирающей обороты детройской
techno-тусовки, котрая была инициировано тем же Аткинсом.
В 1986-ом году на сцене появляется второй человек из «Святой Троицы Детройтской Элиты». И имя его
Derrick May. Он выпускает на своём лэйбле
Transmat
трек
Lets Go. Это является очередным шагом к покорению вершин и становлению
детройт-техно.
Решающим этапом в становлении detro стало открытие в 87-ом году клуба
Music Institute центре Детрйота. Он становится полигоном для испытания techno-иноваций. « мы были очень возбуждены – говорит
Деррик Мэй – потому как знали: большинство людей увидев, что происходит нечто подобное просто испугаются. И мы принимали это.»
Не ограничиваясь диджеингом,
Derrick May, продолжает продюссировать: его следующий сингл
Nude Photo
вышедший под ником
Rhythim is Rhytim, становится известным за пределами за пределами
Детройт. Спустя год Мэй повергает всех в шок, выпуская
Strings of Life
– эпохальный трек, причисленный к величайшим электронным трекам планеты.
Вслед за ним отмечается в techno-истории
Kevin Saunderson.
Третий член троицы Детройт-техно. В том же 87 году начал работу его лейбл
KMS
Его интерпретация Detroit-sound больше тяготела к хаус-музыке. Во многом благодаря этому он и стал известен всему миру. Наибольшего успеха достиг его проект
Inner City. Треки
Big Fun и
Good Life, ставшие доступными массовому слушателю благодаря вокалу импортированного из Чикаго
Paris Grey, заняли ключевые позиции во всех европейских чартах. Впоследствии
Inner City будет признана одним из десяти самых значимых проектов в истории танцевальной музыки. Звучание треков
Kevin Saunderson(а) в дальнейшем модифицирует от дип-хауса до хард-техно., что вполне соответствует тенденциям многоликой Detroit-сцены того переода.
К моменту становления на мировой арене в городе моторов сформировалась новая генерация продюсеров, котрым было суждено, а затем разрушить все стереотипы, касающиеся как Detroit Techno, так и Techno в целом.
Продолжение следует...
Вход
)
